人或多或少都有伤痛，无论是内在的还是外在的。

    所以它的核心在于提供一种情感上的慰藉和精神上的修复。

     我们如果要拍这样一个片子，就需要让观众在观影的过程中，感受到温暖、希望、平静和释然，然后重获面对生活困境的勇气和力量。

     我们不回避生活的艰难和悲伤，但是最终指向的是疗愈、成长和光明，这样才能打动人心，所以希望和光明的内核才是最重要的。

     电影角色在经历困境后，通常会要有内在的成长，比如说学会接纳，学会原谅，学会放下，学会珍惜，然后再找到自我价值，这种转变才是治愈感的重要来源。

     它让观众相信这个故事是真实的，也许最后的结局并不完美，因为我们需要的是接受现实，找到与伤痛和解的方法，重获继续前行的力量。

    结局可以是开放式的，但是基调必须是积极的，充满希望的……” 几个人越聊越起劲，像孙妍妍听着听着都入迷了。

     这都是池影自己最真实的经历和感受。

     前世池影在生活最不如意的时候，疯狂找一些治愈性的电影来看。

    其实这就是一种主动寻求精神安慰，通过这些治愈性的电影才能克服自己心中的伤痛。

     所以即使后来没有办法获得事业上的成功，远离了自己热爱的电影，脱离了这个圈子，池影仍然能够实现自我慰藉，能够自我疗伤，重新开始创作。

     池影现在会有那么多成熟的剧本，不是没有由来的。

    很多剧本是好多年才创造完成的，而且前世丰富生活阅历也为这些剧本架构增加了很多思想内涵。

     人，有的时候确实需要有一种这种治愈性的娱乐方式来抚慰自己，寻求重新开始的力量。

     池影想了一想又说道，“像这种电影，肯定要关注日常情节，通过精美的摄影，舒缓的节奏，这些镜头语言和故事情节来引导观众，发现平常小生活中的小确幸和小美好。

    比如说一杯热茶、一缕阳光、一顿饭、一次散步，这种的很平淡的一些事情，但是却突然之间却能给你一种幸福感和满足感，虽然不大，却能让你真实感受到。

    ” 池影说着说着突然觉得有点饿了，“师弟，问问这边的老乡，这附近有没有什么特别好的米线？到桂省来，不吃米线就白瞎了 。

    不过我们不要去那种名声在外的，专门给外地人吃的店，我们找一个那种本地人常去的。

    那种小馆子，就是所谓的‘苍蝇馆子’，说不定反而还会有不一样的惊喜。

    ” 李师弟也深以为，然后他就跟船工用方言聊了一下。

     “这边还真有一个不错的小馆子，他给我们指了方向，等一下我们一块去一下。

    “ 下了船，他们几个人就按照船工指的方向，还一路问当地人，才找到了那个小馆子。

     虽然外表看起来不起眼，而且又很偏僻，他们费老大力气才找到。

     但是去的时候，正好是饭点，里面全部都是人，他们在那里吃了一碗地道的桂省米线，非常惬意。

     吃完了以后，大家觉得自己吃撑了，几个人慢慢的晃悠着，四处看看，天黑了好久才回到酒店里。

     结果第二天，他们到了半上午才下楼去吃早饭。

     前台居然告诉他们，大厅里有人一直在等