正在坐在漓江的游船上。

    四个人单独包了一艘船，船上有两个船工。

    他们在说的时候，边上的船工还听了一耳朵，中间有一个年轻一点的船工还跟他们搭起话来，用不太标准的普通话问李师弟，“你们是文化人吧，说的好有深度。

    ” 池影大概听明白了是这个意思，也没搭茬儿，就一笑而过。

     李师弟反而跟他们瞎聊起来，对此他们也没有放在心上。

     陆伟池影听的些，也很感兴趣，“所谓的‘治愈系电影’，核心的要素是什么？” “核心的要素，我想想……” 池影思考了一下，她想起了自己前世是什么时候特别喜欢看这种类型的电影的，然后又组织了一下语言：“所谓核心的故事链条，其实就是‘破碎’，然后想脱离现有的环境。

     你比如说，在外闯荡的青年，想回到自己出发的地方；而在这里生活的土著少数民族少女又想离开这里。

    这里虽然很美丽，但经济环境不好。

     这种对外面的向往，和对家乡的向往，同样都是一种‘破碎’后的直观反应。

    因为他们都对自己目前所处的环境不满，想逃离这里。

     ‘逃离’，然后是‘尝试’，再往后就是‘接纳失控’，重新建立‘自我’。

     我觉得如果真要讲这个故事的话，核心人物应该是那位想回归的青年。

    ” 池影瞥了一眼李师弟，见李师弟没有在意，所以也就没有太刻意回避了。

    这个故事其实跟李师弟目前的内心还是比较契合的，而跟她自己同样也很契合。

     李师弟是因为受到了感情的创伤，而池影则是因为在现实世界太疲乏了。

     她倒不是回归，她只是想放慢生活节奏，找到一种心灵的安静。

     整个故事后面又要重新在“不确定”中找到“笃定”，于平凡中尽力回归，因为人的内心，还是要有归属，才能继续向前。

     “其实像我们现在生活越来越紧张，在大城市里生活疲乏了以后，我们也想寻求一种内心的慰藉，所以这个电影的精髓在于不要‘回避’，就是不回避伤痛，但始终指向光的方向，给人以希望。

     我们并不是鼓吹，换个地方就能解决所有的问题，更重要的是要专注构建于自己的内在家园。

     就像这里漓江的山山水水，其实几百年几千年前都是这样，但是为什么又有人渴望脱离它们呢？难道它们不美吗？ 它们当然美，但是它们满足不了某些人当下的一些需求。

    可是当这些人在外面满足了自己的需求，亦或是没有满足需求，他们选择到回归到这里，又是为了什么？是因为他们需要重新建立自我，他要有一种归属感。

     其实这个故事很简单，但是有的时候就需要一些简单的故事，来抚平大家的心，这种故事最主要的就是内心的归属和心声，对不对？” “对，就是于破碎中重建，构筑心灵家园……”李师弟一下子就get到了池影的意思。

     “拍这种电影，肯定是要与观众有情感上的共鸣。

     首先就要是真实，你比如说这两个人物，在我们生活中都是非常常见的，所以非常现实，或许就是你，就是我，亦或是我们身边的人，这样才能与观众建立起共情； 然后是不回避伤痛，我们每个