符合“水克火”、“火克水”的原始逻辑。

    而女魃神力的视觉化，也就是被神火炙烧的天空和大地。

     整个故事情节中最重要的，就是要融化历史神话中的内核与原创情感冲突，同时保留神话阵营的复杂性。

     其实说到底，核心的冲突就是“天命职责”与“个人情感”，“秩序守护”与“自由抗争”。

     电影的主题就是：战争中没有纯粹的胜者，唯有被碾碎的真情和永恒的代价。

     “黄帝”作为整套IP系列中贯穿始终的核心人物，他的身份是“华夏联盟”的首领，以“建立礼法秩序”为终极理想，但是他也有阴暗的一面。

    最残酷的就是为了追求胜利，默许女魃牺牲，一统天下后手段逐渐冷酷。

     女魃是为了整个黄帝部落的胜利才出战的，甚至与挚爱之人反目成仇，兵刃相向，但最后她却被放逐赤水，从一个女性神祗变成了一个灾祸的象征，这是一个悲剧性的人物。

     这个故事的源头就是来自于《山海经大荒北经》中的原始记载，整场战争的全部记载不过几十个字。

     在电影的结尾，女魃神力失控成旱魃以后，黄帝为防灾祸将她锁于赤水之北，而赤松被削去神格，化为潮气，他们一个永受焦渴之苦，一个沉溺窒息之渊。

    而黄帝晚年虽然悔恨，却也不得不铸“轩辕剑”镇压二人封印之地，以防魔神利用其怨气，为祸人间。

     蚩尤残魂依附于青铜兵刃，等待了复活血祭；女魃被镇压的赤水深处，藏有混沌之水，可调和旱雨神力。

    也就是说，整场战争结束以后，没有一个人胜利，尤其是以女魃付出的代价最为惨重。

     在池影完成这部电影的剧本大纲之后，她灵光一现，突然想起了钱师妹之前跟她说过的，想要拍一个《小妇人》故事内核的电影。

     本来钱师妹是想拍一个现代都市背景的爱情故事，主要就是讲华国第一个大学女生宿舍里，四姐妹的成长。

     但是池影觉得，这个故事内核完全可以放在《山海》这个背景体系里，于是她把钱师妹赶紧叫了过来。

     钱朵朵是京影厂的人，也不算是外人，这次IP电影的拍摄，京影厂的上级单位华影集团更是占了投资的大头。

     池影就干净利落地把自己想法告诉了钱师妹。

    这样同样是讲女性成长的故事，在保留原有内核的前提下，将背景设定改成“山海世界”中青丘，转为讲涂山氏姐妹成长的故事。

     钱师妹听到池影的建议后，都惊呆了！ 她没想明白为什么要做这样的改变，于是池影又把相关的一些IP概念和电影局的后续的拍摄计划都跟她透露了一些。

     这时候钱师妹才转过弯来。

     紧接着钱师妹就问道：“师姐，真要要纳入这个IP体系，倒也没有关系。

    就像您说的那样，故事内核逻辑不变，人物承前启后，讲一个神话世界的女性成长故事，也挺好的…… 但是，我个人对拍这种特效多的神话故事完全没底，我投资一多，心里就慌。

    ” 池影安慰她道：“没关系的，你可以先改编完善剧本，具体的拍摄往后放一放。

    我拍《蚩尤之战》也需要信得过的人当帮手，你跟着我先把第一部走一遍。

    这样既可以增长经验，又可以不断依据拍摄过程中的实践来做你自己那部电影的加减法。

     比如说，你的男主角可以是我这部电影中的黄帝阵营中的应龙。

     按照《山海经》中记载，应龙也是黄帝阵营中一员大将。

    在第一部电影中，关于