池影的一席话，让赵望星陷入了沉默。

     池影本身是好意，但对于这种刚刚进入职场的年轻人，她说的话其实是有点多了。

     看得出来，赵望星这个年轻人，是真的喜欢电影艺术，但是他把电影作为一种艺术品来看待，而不是作为一件工作、一项事业，或者是一种热爱来看待。

     更要命的是，他是发自肺腑的喜欢那种阳春白雪，玄之又玄的调调。

     这个时候的赵望星已经大学毕业，是个标准的成年人，三观都已经形成了，对于这种已经形成的思维定式，是很难改变的。

     池影也不能再多说了，“望星，你要明白的一点是，你一方面觉得别人不对，但是另一方面又想获得这些人的认同，这就非常困难了。

    ” 藏在这些话背后的含义，池影不好说的太明白。

     因为赵望星刚刚步入社会，他的内心并不强大，在他固有的思维模式中，还有一种对传统权威的盲从，偏偏现在国内的电影权威还是老一辈的电影人。

     像池影刚刚步入社会，走上工作岗位，进入剧本中心时，内心已经非常强大了。

     事实上这种强大并不是与生俱来的，而是前世漫长的岁月积累而形成。

     她知道她想要什么，她也知道怎样才能完成这些目标。

    所以外界对她的评价，权威对她的无视，甚至是贬低，她都无所谓，甚至视而不见，连头都不回一下。

     她只是按照自己的计划，一步一步的走到自己的目的地，拍出自己喜爱的电影。

    但是对于赵望星这样一个真正的20来岁的年轻人来说，这种要求着实过于苛刻了。

     “望星，你在大学时有没有写过剧本？” “写过一些，但是后来觉得这些应该是由编剧来完成的，所以……” 池影终于听懂了，合着赵望星根本就没有独立写过一个完整的剧本。

     按照常规，并不是说每个导演都要自己去写剧本，但是你最起码有一个能把故事讲圆的能力。

     “望星，在现有的电影市场上，只要不是那种纯意识流的电影，总要有一个基础故事作为框架。

    你有一个创意，你想把它变成光影，传递给观众，这中间有一个过程。

    如果不是自己动手，那你肯定需要找一个合适的编剧，告诉他你的创意，再由他来加工完善，变成一个成熟的剧本。

     这中间就有可能发生偏离，有可能他get到你的意思，按照你的要求写出了你想要的故事，但也有可能他在这其中加入了自己的想法。

     如果是后一种情况，那他讲的故事还是不是你心中的故事呢？如果不是，你应该怎么办？你是按照这个剧本来拍，还是让他去修改，或者是弃之不用重起炉灶？” “可是我知道，有些导演拍电影是没有剧本的。

    ”赵望星辩解道。

     “呵呵呵……”池影知道他说的是